Analyse du caractère zebercet du roman Anayurt Oteli selon l’approche psychanalytique

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Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

“De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, auxquels il reflète ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de le remplacer. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1 où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara est représentée, tandis que le tableau que son père avait acheté au marché aux puces un jour dans le passé est mentionné. A Zebercet de son père ” Mon fils Zebercet, quand je mourrai, tu ne donneras cette chambre à personne dès que cela arrivera. Besoin d’une chambre comme celle-ci dans un hôtel ” Nous voyons ce que vous dites. (Atilgan, 2017, p.12). Zebercet juge qu’une seule personne est digne de cette chambre ; la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. La femme ne rentre pas à l’hôtel. Zebercet, qui ne peut accepter que la femme qu’il aime ne vienne pas au bout de son attente pleine d’espoir, se suicide. Derrière l’acte de suicide de Zebercet se cache la culpabilité de ne pas pouvoir suivre l’ordre de son père. Inconsciemment, Zebercet, constamment imposé au moi par son surmoi, exécute les ordres du surmoi en se tuant.

Parlons de la relation de Zebercet avec le coureur de jupons Zeynep. Zeynep, qui reste dans la chambre du grenier de l’hôtel et effectue les tâches quotidiennes, est dépeinte dans le roman comme un objet que Zebercet essaie de satisfaire ses désirs sexuels. J’ai dit qu’il a essayé de satisfaire parce que Zebercet vit la sexualité qu’il a construite avec des éléments fantasmatiques sur la femme qui arrive avec le train retardé d’Ankara dont il tombe amoureux. Cependant, nous ne pouvons pas appeler cette expérience une expérience d’amour. Parce que le collègue ne répond en aucune façon à Zebercet. La ménagère, dont le sommeil est très lourd, réfléchit sur le lecteur car elle est constamment endormie lorsqu’elle remplit le rôle d’objet sexuel de Zebercet. D’une part, Zebercet, qui ne peut pas réaliser pleinement son propre plaisir sexuel, d’autre part, se sent inadéquate car elle ne peut pas satisfaire la privation de Zeynep (privation de pénis). La base de cette privation que j’ai mentionnée est basée sur le conflit œdipien. Pour le garçon en conflit œdipien, la mère n’a pas le pénis qu’elle et sa figure paternelle rivale ont. La mère passe du temps avec le père et établit également des relations étroites avec le père. Le fait que le garçon, qui a le même organe que le père, se rende compte que la seule chose qui tourne la mère vers le père est de ne pas avoir de pénis, montre son absence des autres choses. (Nas, 2009, p.8). Le sentiment d’inadéquation que ressent Zebercet à cause de l’accomplissement de la privation de Zeynep est basé sur le même conflit œdipien. En d’autres termes, le collègue doit disparaître. Cette pensée est un facteur qui pousse Zebercet à tuer le coureur de jupons.

Quand on regarde la relation de Zebercet avec l’Officier à la retraite, l’un des personnages évoqués dans le roman, on voit les traces d’une rivalité évidente entre les deux. La première arrivée de l’officier à la retraite à l’hôtel coïncide avec la date de départ de la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. Zebercet a donné à ce vieil homme la chambre numéro deux, malgré la demande de l’officier à la retraite pour la chambre 1 où la femme séjournait. Lors de cet incident, Zebercet, qui pense qu’il existe un lien entre l’officier à la retraite et la femme dont il est tombé amoureux, commence à voir l’officier à la retraite comme un rival à partir de ce moment. De plus, nous voyons des preuves que la présence du vieil homme dans l’hôtel dérange Zebercet chaque jour qui passe et restreint son espace.

Le fait qu’Adam soit assis dans le salon l’après-midi et la nuit rendait Zebercet mal à l’aise, provoquant le confort de sa solitude, par exemple, se levant et marchant dans le couloir comme il le faisait auparavant, et restreignant certaines de ses zones de mouvement.(Atilgan, 2017, p.28).

Enfin, je voudrais aborder la relation entre les étages de l’hôtel et l’identité, l’ego et le surmoi de Zebercet. L’hôtel Anayurt se compose de trois étages. Le rez-de-chaussée, également le premier étage, est la partie de l’hôtel où Zebercet accueille les clients entrants et suit ceux qui séjournent à l’hôtel. En même temps, il a des relations normales avec les gens de cet étage. Appelons ce solide l’Ego. La chambre 1 est la chambre que Zebercet a donnée à la femme qui est venue avec le train retardé pour Ankara. Dans cette chambre de l’hôtel, Zebercet fantasme parfois sur la femme qu’il aime, essaie d’obtenir du plaisir, et parfois le plaisir est bloqué par l’officier à la retraite. Nous avons mentionné que l’officier à la retraite empêchait les fantasmes et la liberté de mouvement de Zebercet. Le deuxième étage où l’officier retraité reste à ce stade est le surmoi. La salle 1 est un champ de bataille entre le rez-de-chaussée, que j’appelle l’Ego, et le deuxième étage, où séjourne l’officier à la retraite, que j’appelle le Surmoi. Le deuxième étage est aussi l’étage où Zebercet s’est pendu à la fin du roman. Zebercet a exécuté l’ordre de mort du Surmoi en se pendant dans la chambre de l’officier à la retraite. Le grenier, c’est-à-dire le troisième étage, est l’endroit où Zebercet se complaît dans ses fantasmes sur le collègue et n’est pas exposé au moindre conflit ou résistance. De même que l’Id que j’évoquais dans le modèle structurel ne subit aucun obstacle pour atteindre le point de plaisir, le grenier, qui est l’un des étages de l’hôtel, ne rencontre aucun obstacle ni résistance lorsque Zebercet est avec le co-animateur pour satisfaire ses désirs sexuels. À ce stade, nous pouvons également appeler le grenier l’Id.

Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

“De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, auxquels il reflète ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de prendre sa place. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1, où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara, est représentée, tandis que le tableau que son père a acheté au marché aux puces un jour dans le passé est mentionné. A Zebercet de son père ” Mon fils Zebercet, quand je mourrai, tu ne donneras cette chambre à personne dès que cela arrivera. Besoin d’une chambre comme celle-ci dans un hôtel ” Nous voyons ce que vous dites. (Atilgan, 2017, p.12). Zebercet juge qu’une seule personne est digne de cette chambre ; la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. La femme ne rentre pas à l’hôtel. Zebercet, qui ne peut accepter que la femme qu’il aime ne vienne pas au bout de son attente pleine d’espoir, se suicide. Derrière l’acte de suicide de Zebercet se cache la culpabilité de ne pas avoir pu exécuter l’ordre de son père. Inconsciemment, Zebercet, constamment imposé au moi par son surmoi, exécute les ordres du surmoi en se tuant.

Parlons de la relation de Zebercet avec le coureur de jupons Zeynep. Zeynep, qui reste dans la chambre du grenier de l’hôtel et effectue les tâches quotidiennes, est dépeinte dans le roman comme un objet que Zebercet essaie de satisfaire ses désirs sexuels. J’ai dit qu’il a essayé de satisfaire parce que Zebercet vit la sexualité qu’il a construite avec des éléments fantasmatiques sur la femme qui arrive avec le train retardé d’Ankara dont il tombe amoureux. Cependant, nous ne pouvons pas appeler cette expérience une expérience d’amour. Parce que le collègue ne répond en aucune façon à Zebercet. La ménagère, dont le sommeil est très lourd, réfléchit sur le lecteur car elle est constamment endormie lorsqu’elle remplit le rôle d’objet sexuel de Zebercet. D’une part, Zebercet, qui ne peut pas réaliser pleinement son propre plaisir sexuel, d’autre part, se sent inadéquate car elle ne peut pas satisfaire la privation de Zeynep (privation de pénis). La base de cette privation que j’ai mentionnée est basée sur le conflit œdipien. Pour le garçon en conflit œdipien, la mère n’a pas le pénis qu’elle et sa figure paternelle rivale ont. La mère passe du temps avec le père et établit également des relations étroites avec le père. Le fait que le garçon, qui a le même organe que le père, se rende compte que la seule chose qui tourne la mère vers le père est de ne pas avoir de pénis, montre son absence des autres choses. (Nas, 2009, p.8). Le sentiment d’inadéquation que ressent Zebercet à cause de l’accomplissement de la privation de Zeynep est basé sur le même conflit œdipien. En d’autres termes, le collègue doit disparaître. Cette pensée est un facteur qui pousse Zebercet à tuer le coureur de jupons.

Quand on regarde la relation de Zebercet avec l’Officier à la retraite, l’un des personnages évoqués dans le roman, on voit les traces d’une rivalité évidente entre les deux. La première arrivée de l’officier à la retraite à l’hôtel coïncide avec la date de départ de la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. Zebercet a donné à ce vieil homme la chambre numéro deux, malgré la demande de l’officier à la retraite pour la chambre 1 où la femme séjournait. Lors de cet incident, Zebercet, qui pense qu’il existe un lien entre l’officier à la retraite et la femme dont il est tombé amoureux, commence à voir l’officier à la retraite comme un rival à partir de ce moment. De plus, nous voyons des preuves que la présence du vieil homme dans l’hôtel dérange Zebercet chaque jour qui passe et restreint son espace.

Le fait qu’Adam soit assis dans le salon l’après-midi et la nuit rendait Zebercet mal à l’aise, provoquant le confort de sa solitude, par exemple, se levant et marchant dans le couloir comme il le faisait auparavant, et restreignant certaines de ses zones de mouvement.(Atilgan, 2017, p.28).

Enfin, je voudrais aborder la relation entre les étages de l’hôtel et l’identité, l’ego et le surmoi de Zebercet. L’hôtel Anayurt se compose de trois étages. Le rez-de-chaussée, également le premier étage, est la partie de l’hôtel où Zebercet accueille les clients entrants et suit ceux qui séjournent à l’hôtel. En même temps, il a des relations normales avec les gens de cet étage. Appelons ce solide l’Ego. La chambre 1 est la chambre que Zebercet a donnée à la femme qui est venue avec le train retardé pour Ankara. Dans cette chambre de l’hôtel, Zebercet fantasme parfois sur la femme qu’il aime, essaie d’obtenir du plaisir, et parfois le plaisir est bloqué par l’officier à la retraite. Nous avons mentionné que l’officier à la retraite empêchait les fantasmes et la liberté de mouvement de Zebercet. Le deuxième étage où l’officier retraité reste à ce stade est le surmoi. La salle 1 est un champ de bataille entre le rez-de-chaussée, que j’appelle l’Ego, et le deuxième étage, où séjourne l’officier à la retraite, que j’appelle le Surmoi. Le deuxième étage est aussi l’étage où Zebercet s’est pendu à la fin du roman. Zebercet a exécuté l’ordre de mort du Surmoi en se pendant dans la chambre de l’officier à la retraite. Le grenier, c’est-à-dire le troisième étage, est l’endroit où Zebercet se complaît dans ses fantasmes sur le collègue et n’est pas exposé au moindre conflit ou résistance. De même que l’Id que j’évoquais dans le modèle structurel ne subit aucun obstacle pour atteindre le point de plaisir, le grenier, qui est l’un des étages de l’hôtel, ne rencontre aucun obstacle ni résistance lorsque Zebercet est avec le co-animateur pour satisfaire ses désirs sexuels. À ce stade, nous pouvons également appeler le grenier l’Id.

Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

“De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, dans lesquelles il a reflété ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de prendre sa place. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1, où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara, est représentée, tandis que le tableau que son père a acheté au marché aux puces un jour dans le passé est mentionné. A Zebercet de son père ” Mon fils Zebercet, quand je mourrai, tu ne donneras cette chambre à personne dès que cela arrivera. Besoin d’une chambre comme celle-ci dans un hôtel ” Nous voyons ce que vous dites. (Atilgan, 2017, p.12). Zebercet juge qu’une seule personne est digne de cette chambre ; la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. La femme ne rentre pas à l’hôtel. Zebercet, qui ne peut accepter que la femme qu’il aime ne vienne pas au bout de son attente pleine d’espoir, se suicide. Derrière l’acte de suicide de Zebercet se cache la culpabilité de ne pas pouvoir suivre l’ordre de son père. Inconsciemment, Zebercet, constamment imposé au moi par son surmoi, exécute les ordres du surmoi en se tuant.

Parlons de la relation de Zebercet avec le coureur de jupons Zeynep. Zeynep, qui reste dans la chambre du grenier de l’hôtel et effectue les tâches quotidiennes, est dépeinte dans le roman comme un objet que Zebercet essaie de satisfaire ses désirs sexuels. J’ai dit qu’il a essayé de satisfaire parce que Zebercet vit la sexualité qu’il a construite avec des éléments fantasmatiques sur la femme qui arrive avec le train retardé d’Ankara dont il tombe amoureux. Cependant, nous ne pouvons pas appeler cette expérience une expérience d’amour. Parce que le collègue ne répond en aucune façon à Zebercet. La ménagère, dont le sommeil est très lourd, réfléchit sur le lecteur car elle est constamment endormie lorsqu’elle remplit le rôle d’objet sexuel de Zebercet. D’une part, Zebercet, qui ne peut pas réaliser pleinement son propre plaisir sexuel, d’autre part, se sent inadéquate car elle ne peut pas satisfaire la privation de Zeynep (privation de pénis). La base de cette privation que j’ai mentionnée est basée sur le conflit œdipien. Pour le garçon en conflit œdipien, la mère n’a pas le pénis qu’elle et sa figure paternelle rivale ont. La mère passe du temps avec le père et établit également des relations étroites avec le père. Le fait que le garçon, qui a le même organe que le père, se rende compte que la seule chose qui tourne la mère vers le père est de ne pas avoir de pénis, montre son absence des autres choses. (Nas, 2009, p.8). Le sentiment d’inadéquation que ressent Zebercet à cause de l’accomplissement de la privation de Zeynep est basé sur le même conflit œdipien. En d’autres termes, le collègue doit disparaître. Cette pensée est un facteur qui pousse Zebercet à tuer le coureur de jupons.

Quand on regarde la relation de Zebercet avec l’Officier à la retraite, l’un des personnages évoqués dans le roman, on voit les traces d’une rivalité évidente entre les deux. La première arrivée de l’officier à la retraite à l’hôtel coïncide avec la date de départ de la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. Zebercet a donné à ce vieil homme la chambre numéro deux, malgré la demande de l’officier à la retraite pour la chambre 1 où la femme séjournait. Lors de cet incident, Zebercet, qui pense qu’il existe un lien entre l’officier à la retraite et la femme dont il est tombé amoureux, commence à voir l’officier à la retraite comme un rival à partir de ce moment. De plus, nous voyons des preuves que la présence du vieil homme dans l’hôtel dérange Zebercet chaque jour qui passe et restreint son espace.

Le fait qu’Adam soit assis dans le salon l’après-midi et la nuit rendait Zebercet mal à l’aise, provoquant le confort de sa solitude, par exemple, se levant et marchant dans le couloir comme il le faisait auparavant, et restreignant certaines de ses zones de mouvement.(Atilgan, 2017, p.28).

Enfin, je voudrais aborder la relation entre les étages de l’hôtel et l’identité, l’ego et le surmoi de Zebercet. L’hôtel Anayurt se compose de trois étages. Le rez-de-chaussée, également le premier étage, est la partie de l’hôtel où Zebercet accueille les clients entrants et suit ceux qui séjournent à l’hôtel. En même temps, il a des relations normales avec les gens de cet étage. Appelons ce solide l’Ego. La chambre 1 est la chambre que Zebercet a donnée à la femme qui est venue avec le train retardé pour Ankara. Dans cette chambre de l’hôtel, Zebercet fantasme parfois sur la femme qu’il aime, essaie d’obtenir du plaisir, et parfois le plaisir est bloqué par l’officier à la retraite. Nous avons mentionné que l’officier à la retraite empêchait les fantasmes et la liberté de mouvement de Zebercet. Le deuxième étage où l’officier retraité reste à ce stade est le surmoi. La salle 1 est un champ de bataille entre le rez-de-chaussée, que j’appelle l’Ego, et le deuxième étage, où séjourne l’officier à la retraite, que j’appelle le Surmoi. Le deuxième étage est aussi l’étage où Zebercet s’est pendu à la fin du roman. Zebercet a exécuté l’ordre de mort du Surmoi en se pendant dans la chambre de l’officier à la retraite. Le grenier, c’est-à-dire le troisième étage, est l’endroit où Zebercet se complaît dans ses fantasmes sur le collègue et n’est pas exposé au moindre conflit ou résistance. De même que l’Id que j’évoquais dans le modèle structurel ne subit aucun obstacle pour atteindre le point de plaisir, le grenier, qui est l’un des étages de l’hôtel, ne rencontre aucun obstacle ni résistance lorsque Zebercet est avec le co-animateur pour satisfaire ses désirs sexuels. À ce stade, nous pouvons également appeler le grenier l’Id.

Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

“De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, dans lesquelles il a reflété ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de prendre sa place. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1, où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara, est représentée, tandis que le tableau que son père a acheté au marché aux puces un jour dans le passé est mentionné. A Zebercet de son père ” Mon fils Zebercet, quand je mourrai, tu ne donneras cette chambre à personne dès que cela arrivera. Besoin d’une chambre comme celle-ci dans un hôtel ” Nous voyons ce que vous dites. (Atilgan, 2017, p.12). Zebercet juge qu’une seule personne est digne de cette chambre ; la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. La femme ne rentre pas à l’hôtel. Zebercet, qui ne peut accepter que la femme qu’il aime ne vienne pas au bout de son attente pleine d’espoir, se suicide. Derrière l’acte de suicide de Zebercet se cache la culpabilité de ne pas avoir pu exécuter l’ordre de son père. Inconsciemment, Zebercet, constamment imposé au moi par son surmoi, exécute les ordres du surmoi en se tuant.

Parlons de la relation de Zebercet avec le coureur de jupons Zeynep. Zeynep, qui reste dans la chambre du grenier de l’hôtel et effectue les tâches quotidiennes, est dépeinte dans le roman comme un objet que Zebercet essaie de satisfaire ses désirs sexuels. J’ai dit qu’il a essayé de satisfaire parce que Zebercet vit la sexualité qu’il a construite avec des éléments fantasmatiques sur la femme qui arrive avec le train retardé d’Ankara dont il tombe amoureux. Cependant, nous ne pouvons pas appeler cette expérience une expérience d’amour. Parce que le collègue ne répond en aucune façon à Zebercet. La ménagère, dont le sommeil est très lourd, réfléchit sur le lecteur car elle est constamment endormie lorsqu’elle remplit le rôle d’objet sexuel de Zebercet. D’une part, Zebercet, qui ne peut pas réaliser pleinement son propre plaisir sexuel, d’autre part, se sent inadéquate car elle ne peut pas satisfaire la privation de Zeynep (privation de pénis). La base de cette privation que j’ai mentionnée est basée sur le conflit œdipien. Pour le garçon en conflit œdipien, la mère n’a pas le pénis qu’elle et sa figure paternelle rivale ont. La mère passe du temps avec le père et établit également des relations étroites avec le père. Le fait que le garçon, qui a le même organe que le père, se rende compte que la seule chose qui tourne la mère vers le père est de ne pas avoir de pénis, montre son absence des autres choses. (Nas, 2009, p.8). Le sentiment d’inadéquation que ressent Zebercet à cause de l’accomplissement de la privation de Zeynep est basé sur le même conflit œdipien. En d’autres termes, le collègue doit disparaître. Cette pensée est un facteur qui pousse Zebercet à tuer le coureur de jupons.

Quand on regarde la relation de Zebercet avec l’Officier à la retraite, l’un des personnages évoqués dans le roman, on voit les traces d’une rivalité évidente entre les deux. La première arrivée de l’officier à la retraite à l’hôtel coïncide avec la date de départ de la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. Zebercet a donné à ce vieil homme la chambre numéro deux, malgré la demande de l’officier à la retraite pour la chambre 1 où la femme séjournait. Lors de cet incident, Zebercet, qui pense qu’il existe un lien entre l’officier à la retraite et la femme dont il est tombé amoureux, commence à voir l’officier à la retraite comme un rival à partir de ce moment. De plus, nous voyons des preuves que la présence du vieil homme dans l’hôtel dérange Zebercet chaque jour qui passe et restreint son espace.

Le fait qu’Adam soit assis dans le salon l’après-midi et la nuit rendait Zebercet mal à l’aise, provoquant le confort de sa solitude, par exemple, se levant et marchant dans le couloir comme il le faisait auparavant, et restreignant certaines de ses zones de mouvement.(Atilgan, 2017, p.28).

Enfin, je voudrais aborder la relation entre les étages de l’hôtel et l’identité, l’ego et le surmoi de Zebercet. L’hôtel Anayurt se compose de trois étages. Le rez-de-chaussée, également le premier étage, est la partie de l’hôtel où Zebercet accueille les clients entrants et suit ceux qui séjournent à l’hôtel. En même temps, il a des relations normales avec les gens de cet étage. Appelons ce solide l’Ego. La chambre 1 est la chambre que Zebercet a donnée à la femme qui est venue avec le train retardé pour Ankara. Dans cette chambre de l’hôtel, Zebercet fantasme parfois sur la femme qu’il aime, essaie d’obtenir du plaisir, et parfois le plaisir est bloqué par l’officier à la retraite. Nous avons mentionné que l’officier à la retraite empêchait les fantasmes et la liberté de mouvement de Zebercet. Le deuxième étage où l’officier retraité reste à ce stade est le surmoi. La salle 1 est un champ de bataille entre le rez-de-chaussée, que j’appelle l’Ego, et le deuxième étage, où séjourne l’officier à la retraite, que j’appelle le Surmoi. Le deuxième étage est aussi l’étage où Zebercet s’est pendu à la fin du roman. Zebercet a exécuté l’ordre de mort du Surmoi en se pendant dans la chambre de l’officier à la retraite. Le grenier, c’est-à-dire le troisième étage, est l’endroit où Zebercet se complaît dans ses fantasmes sur le collègue et n’est pas exposé au moindre conflit ou résistance. De même que l’Id que j’évoquais dans le modèle structurel ne subit aucun obstacle pour atteindre le point de plaisir, le grenier, qui est l’un des étages de l’hôtel, ne rencontre aucun obstacle ni résistance lorsque Zebercet est avec le co-animateur pour satisfaire ses désirs sexuels. À ce stade, nous pouvons également appeler le grenier l’Id.

Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

«De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, dans lesquelles il a reflété ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de prendre sa place. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1, où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara, est représentée, tandis que le tableau que son père a acheté au marché aux puces un jour dans le passé est mentionné. A Zebercet de son père ” Mon fils Zebercet, quand je mourrai, tu ne donneras cette chambre à personne dès que cela arrivera. Besoin d’une chambre comme celle-ci dans un hôtel ” Nous voyons ce que vous dites. (Atilgan, 2017, p.12). Zebercet juge qu’une seule personne est digne de cette chambre ; la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. La femme ne rentre pas à l’hôtel. Zebercet, qui ne peut accepter que la femme qu’il aime ne vienne pas au bout de son attente pleine d’espoir, se suicide. Derrière l’acte de suicide de Zebercet se cache la culpabilité de ne pas pouvoir suivre l’ordre de son père. Inconsciemment, Zebercet, constamment imposé au moi par son surmoi, exécute les ordres du surmoi en se tuant.

Parlons de la relation de Zebercet avec le coureur de jupons Zeynep. Zeynep, qui reste dans la chambre du grenier de l’hôtel et effectue les tâches quotidiennes, est dépeinte dans le roman comme un objet que Zebercet essaie de satisfaire ses désirs sexuels. J’ai dit qu’il a essayé de satisfaire parce que Zebercet vit la sexualité qu’il a construite avec des éléments fantasmatiques sur la femme qui arrive avec le train retardé d’Ankara dont il tombe amoureux. Cependant, nous ne pouvons pas appeler cette expérience une expérience d’amour. Parce que le collègue ne répond en aucune façon à Zebercet. La ménagère, dont le sommeil est très lourd, est reflétée au lecteur comme elle est constamment endormie lorsqu’elle remplit le rôle d’objet sexuel de Zebercet. D’une part, Zebercet, qui ne peut pas réaliser pleinement son propre plaisir sexuel, d’autre part, se sent inadéquate car elle ne peut pas satisfaire la privation de Zeynep (privation de pénis). La base de cette privation que j’ai mentionnée est basée sur le conflit œdipien. Pour le garçon en conflit œdipien, la mère n’a pas le pénis qu’elle et sa figure paternelle rivale ont. La mère passe du temps avec le père et établit également des relations étroites avec le père. Le fait que le garçon, qui a le même organe que le père, se rende compte que la seule chose qui tourne la mère vers le père est de ne pas avoir de pénis, montre son absence des autres choses. (Nas, 2009, p.8). Le sentiment d’inadéquation que ressent Zebercet à cause de l’accomplissement de la privation de Zeynep est basé sur le même conflit œdipien. En d’autres termes, le collègue doit disparaître. Cette pensée est un facteur qui pousse Zebercet à tuer le coureur de jupons.

Quand on regarde la relation de Zebercet avec l’Officier à la retraite, l’un des personnages évoqués dans le roman, on voit les traces d’une rivalité évidente entre les deux. La première arrivée de l’officier à la retraite à l’hôtel coïncide avec la date de départ de la femme arrivant par le train retardé d’Ankara. Zebercet a donné à ce vieil homme la chambre numéro deux, malgré la demande de l’officier à la retraite pour la chambre 1 où la femme séjournait. Lors de cet incident, Zebercet, qui pense qu’il existe un lien entre l’officier à la retraite et la femme dont il est tombé amoureux, commence à voir l’officier à la retraite comme un rival à partir de ce moment. De plus, nous voyons des preuves que la présence du vieil homme dans l’hôtel dérange Zebercet chaque jour qui passe et restreint son espace.

Le fait qu’Adam soit assis dans le salon l’après-midi et la nuit rendait Zebercet mal à l’aise, provoquant le confort de sa solitude, par exemple, se levant et marchant dans le couloir comme il le faisait auparavant, et restreignant certaines de ses zones de mouvement.(Atilgan, 2017, p.28).

Enfin, je voudrais aborder la relation entre les étages de l’hôtel et l’identité, l’ego et le surmoi de Zebercet. L’hôtel Anayurt se compose de trois étages. Le rez-de-chaussée, également le premier étage, est la partie de l’hôtel où Zebercet accueille les clients entrants et suit ceux qui séjournent à l’hôtel. En même temps, il a des relations normales avec les gens de cet étage. Appelons ce solide l’Ego. La chambre 1 est la chambre que Zebercet a donnée à la femme qui est venue avec le train retardé pour Ankara. Dans cette chambre de l’hôtel, Zebercet fantasme parfois sur la femme qu’il aime, essaie d’obtenir du plaisir, et parfois le plaisir est bloqué par l’officier à la retraite. Nous avons mentionné que l’officier à la retraite empêchait les fantasmes et la liberté de mouvement de Zebercet. Le deuxième étage où l’officier retraité reste à ce stade est le surmoi. La salle 1 est un champ de bataille entre le rez-de-chaussée, que j’appelle l’Ego, et le deuxième étage, où séjourne l’officier à la retraite, que j’appelle le Surmoi. Le deuxième étage est aussi l’étage où Zebercet s’est pendu à la fin du roman. Zebercet a exécuté l’ordre de mort du Surmoi en se pendant dans la chambre de l’officier à la retraite. Le grenier, c’est-à-dire le troisième étage, est l’endroit où Zebercet se complaît dans ses fantasmes sur le collègue et n’est pas exposé au moindre conflit ou résistance. De même que l’Id que j’évoquais dans le modèle structurel ne subit aucun obstacle pour atteindre le point de plaisir, le grenier, qui est l’un des étages de l’hôtel, ne rencontre aucun obstacle ni résistance lorsque Zebercet est avec le co-animateur pour satisfaire ses désirs sexuels. À ce stade, nous pouvons également appeler le grenier l’Id.

Sigmund Freud, le fondateur de l’approche psychanalytique, qui est l’une des méthodes d’analyse du texte littéraire, est le premier praticien de la technique de critique littéraire psychanalytique avec son analyse de textes tels que Gradiva de William Wilhelm Jensen, Hamlet de Shakespeare et Wilhelm Hoffmann. Marchand de sable. (Nas, 2009, p1). Aujourd’hui, de nombreux livres ont été examinés et traités selon l’approche psychanalytique. A tel point que la force du rapport entre approche psychanalytique et approches littéraires est indéniable.

Le rapport de la psychanalyse à la littérature est un tout depuis que Freud a développé la psychanalyse. Bien que l’approche psychanalytique ait été gérée par Freud, la première personne à l’appliquer dans le domaine de la littérature avant Freud fut le directeur du Théâtre impérial de Vienne, Alfred von Berger (Yıldız, 2014, p.6). Berger, qui a suivi de près l’approche freudienne de la psychanalyse, a examiné les travaux de l’époque avec des approches analytiques.

“De nombreux textes ont été écrits sur l’application de la psychanalyse dans le domaine de la littérature, à partir des études que Freud a faites sur des écrivains tels que Léonard de Vinci, Shakespare, Goethe, Dostoïevski, dans lesquelles il a reflété ses vues, et aujourd’hui, les lecteurs regardent consciemment les œuvres de la fenêtre de la psychanalyse et voir ce que l’auteur cache aux personnages, ils en comprennent mieux les qualités » (Yıldız, 2014, p.7). Les différences d’approche psychanalyste dans les analyses faites sur les œuvres sont aussi frappantes depuis la période où Freud a fait ses études d’analyse.

L’une des caractéristiques des théoriciens psychanalystes contemporains est qu’ils n’acceptent pas la situation conflictuelle créée par la sexualité et l’agression comme une approche différente de la théorie psychanalytique développée par Freud. Ils soulignent que la base de l’agression et des situations conflictuelles qui l’accompagnent est une situation qui survient en raison de certaines privations plutôt que d’être naturelle (Cebeci, 2004). Cette divergence d’opinions et d’autres similaires se voient non seulement dans le domaine de la littérature, mais aussi dans les années où l’approche psychanalytique initiée par Freud est née, et dans les processus suivants, avec ses amis qui ont d’abord suivi ses traces et ont ensuite eu un désaccord. .

Dans le mouvement psychanalytique initié par Freud, de nombreux scientifiques contribuent à la psychanalyse en suivant les traces de Freud ou en critiquant ses idées. Ces scientifiques, menés par des noms tels qu’Anna Freud, Carl Gustav Jung, Melanie Klein, Otto Rank, Alfred Adler, Heinz Kohut et Jacque Lacan, ont rompu avec Freud d’une manière ou d’une autre, à l’exception de sa fille Anna. aller plus loin. (Yıldız, 2014, p.2)

Selon l’approche psychanalytique de Freud, si nous analysons Zebercet, le personnage principal du roman Anayurt Oteli de Yusuf Atılgan en 1974, nous pouvons voir que Zebercet, le personnage principal, et d’autres personnages du livre, ainsi que les étages de l’hôtel , sont décrites en détail pour le lecteur dans les premières pages du livre, nous verrons.

Parlons d’abord des parties où l’on voit les conflits œdipiens de Zebercet. Comme on peut le comprendre à partir du roman, l’auteur se réfère aux comparaisons entre Zebercet et son père. Il est souligné que les serviettes de l’hôtel ont été moins volées pendant la période où son père était le gérant, par rapport à la période où Zebercet était le gérant. Dans ces parties du roman, l’auteur fait une comparaison entre Zebercet et son père sur les serviettes de l’hôtel.

Il peut y avoir un air qui intimide et effraie les voleurs dans l’apparence de son père. (Cela doit être la raison la plus pourrie : Rüstem Bey, qui venait d’Izmir tous les deux ou trois mois pour payer la facture de l’hôtel, une fois quand Zebercet avait seize ans, alors qu’il n’avait même pas de moustache, caressa son cheveux et a dit: ‘Hey, il est tombé de son père.’)» (Atilgan, 2017, p.21).

La comparaison entre Zebercet et son père, que l’auteur mentionne également dans ces lignes, rappelle le cas de Zebercet se coupant la moustache en attendant la femme qui est venue par le train retardé d’Ankara dans les dernières parties du roman. La situation sous-jacente de cet événement était-elle une rébellion ?

Dans une autre partie du roman, quand il a demandé le nom du jeune homme qu’il a rencontré la nuit où il est allé voir les combats de coqs, Zebercet a dit : ” Ahmet ‘ il à répondu. C’est le nom du père d’Ahmet Zebercet, qui fut un temps greffier de la population. Dans un autre incident similaire, Zebercet parle du bureau d’état civil où son père a travaillé pendant un certain temps, lorsque le vieil homme qu’il a rencontré alors qu’il était assis sur un banc lui a demandé ce qu’il faisait.

Dans la psychanalyse freudienne, les sentiments du garçon pour le père sont duels. D’une part, le garçon qui se fait un devoir d’éliminer la figure paternelle, qu’il considère comme son rival, est dans des sentiments hostiles, d’autre part, il nourrit toujours dans son âme un amour pour le père, équilibrant ce attitude hostile et amour et révèle son identité paternelle. (Uğurlu, 2007, p.1722). Zebercet reflète les traces du conflit œdipien ; D’un côté, le désir du garçon d’imiter le père qu’il admire, et de l’autre, l’idée de le voir comme un rival et de l’éliminer et de le remplacer. Dans cette période du conflit œdipien, le garçon pousse la rancune, la haine et l’amour paternel envers le père, qui est formé par la peur d’être castré par le père, hors de la conscience. Nous voyons l’amour du père, ainsi que la rancune et la haine que Zebercet a rendues inconscientes à la suite du conflit œdipien, et la situation de se comparer au père, comme dans les lignes que j’ai mentionnées ci-dessus.

Selon la psychanalyse, dans le processus qui a conduit Zebercet au suicide, on voit des traces de son échec à accomplir l’ordre de son père idéal du moi. Au début du roman, la chambre numéro 1, où séjournait la femme qui est venue avec le train retardé d’Ankara, est représentée.

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Analyse du caractère zebercet du roman Anayurt Oteli selon l’approche psychanalytique

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